在李宁作品中，白是纯粹清白、没有漂洗过的素白;黑是一抹淡然、没有它色壅塞的本黑。知其白，守其黑，质朴素谨，静默如玉，画家无意中贯彻到了老子希望的“朴”：“见素抱朴，少私寡欲”。虽然钟情于黑白，但画家对此用的很讲究，很贴切，不喜分明对比强硬，而是委婉在灰度上徜徉，创造一种全新的黑白视觉秩序，使任何别的元素都只能退居素白和本黑构成的柔和光泽之后，眼睛可以久视而随之心静。整个艺术创作中，作品造型是严谨细致的，基本上保持写实性的艺术手法，只是在构图或背景的处理上受到象征主义的影响，较多追求自然和梦幻般的表现。作品常常将象征和表现揉和在一起，关心当代社会中个人精神层面上的痛苦、疾病、死亡，这是他自我遭遇和内心感受的独立写照。格调上明亮的黑色好像辐射的光般闪耀，流动无定向，淡墨的运用使得画面不显沉闷，而是朦胧的具有一种超然的感悟情怀，整个画面升华至一种圣灵的、虚空之境界。“致虚极，守静笃”。这是独处时的心灵告慰，是沉静下来的一种守候与独白，有得获神灵庇佑的丝丝淡然，有荣耀宇宙浩然的灿灿光辉。作品中寂静与喧哗、向荣与衰败、活着与故就是这么无声无息地在方寸之地奔流眼底、心底。

------张宝华

李宁以其 “李宁式 ”的 “没骨 ”水墨画法创造出变幻闪烁幽暗微明的光影，赋予作品难以言说的神秘的氛围。此种融汇中西古今的画法，代文化语境，有全球化的国际性视野和鲜明的现实指涉性，它来自我们每个人此时、此地、此在的真实生活。李宁的水墨叙事逻辑是历史、现实与方法论的统一，在当代水墨叙事的 “天、地、人 ”三个维度之中，它更加在意的是人与大地。李宁的水墨创作是当代水墨的“另类”，是在传统文化上的自信，又与传统水墨拉开了“距离”，是当下对一种文化的自觉，“透露出东方哲学的微言大义”。

——皮道坚

除了中国古画以外，诸如吕克·图伊曼斯（Luc Tuymans）、彼德·多依格（Peter Doig）等当代画家的一些处理方式和视觉语素也进入了李宁的视野和实践中。画面中光影的处理方式和画面的整体气质也明显更接近后者。画面中的压抑和神秘很符合海德格尔“林中路”的诗意。对李宁不要用水墨画家来看待，而更应当以当代艺术家的视角来看待。他的作品，是“以水墨的方式反水墨或去水墨化”，作品的“抽取和重构是反叙事的”，他在以自己特有的敏感、孤独、抑郁、朦胧、空灵的眼光来感知、观察、反映、描绘这个世界。

——鲁明军