张铜彦，1958年10月生，河北高阳人。中国书法家协会第五、六届理事、中国金融书法家协会第一、二届主席、中国文艺志愿者协会理事、中国宋庆龄基金会理事、中央数字电视书画频道特聘教授。
能写多种书体，尤擅隶书、行楷和魏碑。书法作品先后入展“三晋杯全国首届公务员书法大展”，第二届中国书法兰亭雅集“兰亭书法双年展”，第八届、第十届、第十一届“国际书法交流大展”，“情境书法大展”，第十一届、第十二届国展名家特邀作品展，“第六届中国书法兰亭奖作品展（特邀）”，“庆祝改革开放四十周年全国书法大展”，隶书临、创特邀作品入选“全国第二届临帖展”等。撰文入编全国第十一届、第十二届书法篆刻作品展览学术文集。多次参加中国书法家协会主办的“全国书法名家作品邀请展”，多次担任全国书法大展赛的评委、监委，多次应邀参加中国文联、中国书协、中央数字电视书画频道组织的“送欢乐下基层”、“中国书法进万家”、“书画频道进万家”活动。其艺术成就分别载入《中国历代书法家人名大辞典》、《中国当代书法大典·中国书协理事卷》、《共和国书法大系》。2008年隶书作品荣获“第三届中国榜书大展”一等奖。巨幅隶书作品《苏轼词·赤壁怀古》被人民大会堂收藏，“情境书法大展”隶书对联被中国美术馆收藏，隶书作品被中央档案馆、中国国家博物馆、兰亭书法博物馆收藏，颜楷作品入编全国高校书法教材。应邀为外交部、中国驻墨西哥、古巴、莫斯科大使馆创作作品。应中国书协邀请，用隶书书写的社会主义核心价值观，被中宣部、中国网络电视台、人民日报漫画增刊制成招贴画，在全国各地公共场所广泛发放宣传。应中国楹联学会之邀，书写的颜体行楷楹联作品，由首都精神文明办印制并赠送北京市劳模。应邀在中央数字电视书画频道《名家临碑帖》栏目主讲颜真卿《自书告身帖》共15集，并出版发行。应邀为国家开放大学书法学院远程教育课堂录制颜真卿《颜勤礼碑》临习讲座23集。出版有《当代书画名家作品专辑系列——张铜彦作品集》、《中国友联画院美术书法精品汇编·张铜彦卷》、《中国金融书法名家系列专辑·张铜彦卷》、《张铜彦隶书般若波罗蜜多心经》、《张铜彦行楷般若波罗蜜多心经》、《张铜彦魏碑般若波罗蜜多心经》、《张铜彦行楷千字文》、微信版《张铜彦魏碑千字文》、《张铜彦隶书千字文》。主编的《纪念中国金融书法家协会成立十周年系列专辑》，《中国金融书法家协会第二届（中行杯）全国书法篆刻展作品集》，《中国金融书法名家系列专辑》由中国文联出版社、西泠印社出版社、中央文史出版社出版发行。2016年6月，中央数字电视书画频道独家为其举办“崇尚经典•张铜彦书法展”。
解放军报、人民日报·海外版、中国艺术报、中国文化报、中国书法报、中国书画报、书法导报、书法报、青少年书法报、羲之书画报、中国书法手机报、北京广播电视报、《解放军画报》、《解放军美术书法》、《中国书法》、《中华书画家》、《中华英才》、《人民艺术》、《人民艺术家》、人民网、新华网、中国网、光明网、新浪网、凤凰网、书画频道“书画人生”、中工网“中工明星汇”等主流和专业媒体先后介绍其自学成才事迹和书法艺术成就。1991年被评为“全国自学成才者”。2006年被评为全国产业（企业）先进文艺工作者，2007年和2008年，分别作为先进书家和先进书法工作者被中国书法家协会评为“中国书法进万家先进个人”。2009年被中国文联评为“送欢乐、下基层”活动先进个人。2011年11月，作为中国书法家协会代表团代表光荣出席中国文联第九次全国代表大会。近年来，作为艺术家代表先后随中国书协代表团出访日本、墨西哥、古巴等国家，随中国文艺志愿服务代表团出席在澳洲举行的“第23届全球志愿者峰会”。2015年1月，应中央数字电视书画频道之邀，出席“2015维也纳中国书画新年音乐会”。
方正圆劲 沉雄厚重
——张铜彦隶书管窥
孟云飞
张铜彦先生是中国书法家协会第五、六届理事，中国文艺志愿者协会理事，中国宋庆龄基金会理事，中国金融书法家协会第一、二届主席，是我国当代著名的书法家，其书法造诣之深、功底之厚，早已蜚声于书坛。他诸体兼善，尤以隶书、魏碑及行楷书为人所称道。
张铜彦先生的隶书博采众家之长，主要取法古代经典碑刻和墨迹，先后临习过秦汉简牍、帛书、《张迁碑》、《鲜于璜碑》、《乙瑛碑》、《石门颂》、《好大王碑》等，后来尤其偏爱清代伊秉绶的隶书，对伊氏隶书心摹手追，获益良多。同时，在隶书中大量吸收运用行书、篆书，特别是颜真卿楷书的结体和笔法，故其隶书既有《张迁碑》的方整、《石鼓文》的古朴，又有《乙瑛碑》的古雅、《胆巴碑》的灵秀；不但有《石门颂》的飘逸、《好大王碑》的遒劲，而且有伊秉绶隶书和颜真卿楷书的沉雄、厚重。铜彦先生的隶书不但是古朴的，它来自汉篆、汉简、帛书和汉碑，在更高的层次上再现了秦汉古风；而且又是新奇的，因为他深得伊氏隶书的精髓，具有超前的审美自觉。因此他的隶书内涵丰富，风格独特，不但圆劲、敦厚、中和，而且具有大气、静气和庙堂之气，深得同道好评并深受群众喜爱。
在字体的演变上，在从篆书到隶书的演变过程中，浑圆劲健的圆笔逐渐为方整劲利的笔法所替代。尽管成熟的隶书在笔法上方圆兼备，但方笔则成为了隶书笔画最典型的特征。而张铜彦先生的隶书在笔法上方圆并用，但以厚重古朴的圆笔为主导。在他的隶书中有时甚至刻意避开隶书的波磔这类笔画，而纯用中锋书写隶书。中锋行笔，藏头护尾，法度森严，笔画的粗细比较均匀，隶书的代表性笔画“蚕头燕尾”较为弱化，横平竖直，收笔含蓄，即便有此类笔画，它与别的笔画反差也不明显，另外在他的隶书中横向的笔画往往略细于纵向的笔画，左竖的笔画多细于右竖的笔画，这些突出的特点主要源于他十几年来对颜真卿楷书的研习。其采用圆劲的中锋篆法写出的笔画浑厚刚劲、圆润率直，给人以古雅、厚重、雄浑、刚劲之感。
张铜彦的隶书在笔法上虽以中锋为主，但险峻、劲利的方笔和放逸、浑厚的圆笔同时运用是其线条的基本特征。从其隶书基本点画的形体看，变连接为分散，其笔法在篆书用笔婉转的基础上，也有明显的提按、藏露、转折等，这样就使得点画更加多姿多彩。其隶书的点画无论是浑圆厚重，还是简洁畅爽，都同样表现出了凝练遒劲的艺术特色。为了丰富隶书的笔法，张铜彦先生曾经对《石鼓文》、以及吴让之、邓石如、吴昌硕等人的篆书下过很大的功夫进行临摹，因此他的隶书用笔深得篆书线条的圆厚之理，十分讲究线条的圆浑结实，进一步强化了其隶书线条的质感。
隶书字体从起源到形成，大体经历了战国至秦的初创阶段，至西汉时期完成了隶书字体的正体化，成为当时的通行字体。其中西汉中晚期至东汉时期是隶书的成熟期，也是隶书字体和书体的共融时期。汉代以后，其它字体取代了隶书的正体地位，隶书字体虽然还不时地被应用，但其实用价值逐渐减弱，艺术价值也被人们所忽视。至明末清初，随着金石学的兴起，隶书的艺术特性重新被文人学者所认识。隶书在沉睡了千余年后，又以其独特的艺术风格开始复兴。伊秉绶是清代隶书复兴期的典型代表。张铜彦先生的隶书，尤其是在结体构形方面受伊秉绶的影响很大。
张铜彦先生对字的构形极为敏感，如笔画多的字顺其自然，使其高大，笔画少的字，适当压缩，使其方扁。在坚持因字立形这一基本结体原则下，对字的结构加以大胆变形，其隶书风格的基本特点体现在方正圆劲、沉雄厚重，但又不乏灵秀之气。为了使其隶书在保持方正圆劲、雄浑厚重风格的基础上增加灵动和神采，张铜彦独具匠心，把赵孟頫行楷书中的牵丝映带和行笔的节奏变化，颜真卿楷书结体中笔画的粗细对比，以及篆书的修长结体等都巧妙和谐地融入隶书之中。其隶书构架的巧妙，表现出他所具有的现代构成审美意识，因此让人感觉新奇，甚至令人不可思议。
伊秉绶在其所著的《默庵集锦》中谈到隶书时曾这样说：“方正、奇肆、姿纵、更易、简省、虚实、肥瘦、毫端变换，出乎腕下；应和、凝神、造意、莫可忘拙。”这个“拙”字是伊氏对汉碑深研、临摹之后的经典总结。张铜彦先生深得伊氏隶书之“拙”的奥妙，他隶书的“拙”体现在结体的方整和线条的平直与平实。其隶书结体虽不以姿媚取胜，在整体风格古拙厚重的前提下，偶以跳荡的笔画来破解整幅作品的沉闷，达到寓巧于拙、平中见奇的“大巧若拙”的和谐境界。扬雄曰：“书为心画”。我认为张先生的隶书之所以能达到这种境界，与其忠厚诚实、随和朴素、严谨稳重的为人处事风格有着密不可分的关系。
隶书的结构多是横向取势，意态宏深，长撇大捺，左右开合。而张铜彦先生的隶书不但深谙传统经典隶书结体的横向取势之理，而且着意于字体结构的屈伸变化。他有时根据章法要求或防止字形雷同，常运用伸缩办法来打破隶书扁宽取势的习惯定势，其隶书整体取纵势较多，不乏篆书的韵致。他的结体以纵向取势为基调，篆隶结合，古趣盎然；其隶书一般强调结字的方正与饱满，但又根据上下左右的字与字之间的关系，以及单个字笔画的多少，随机应变地处理字形，使其隶书结体打破了一般隶书均匀扁平的形体，而是有长、有短，有方、有圆，自然生动。章法上横有行，竖有列，总体而言字距大于行距，给人以疏朗清新之感。
张铜彦先生的隶书大量吸取了简帛书、汉篆和楷书的结体，通过开合的巧妙变化，不但避免了笔画与笔画的平行、这一部分结构与另一部分结构的平行，而且充分展示了隶书的动态美感。其点画组合的方式、字形的方扁、偏旁部首的迎让关系以及自己独特的审美趣味，也是形成他隶书与众不同风格的一个重要原因。
唐代书法大家欧阳询在谈到用墨时说：“墨淡则伤神采，墨浓必滞锋毫。”墨过淡，易伤神韵、风采；墨太浓，易滞涩笔锋，难以挥洒自如。铜彦先生作隶书，喜用浓墨，因为其行笔比较沉稳，加之书写时悬肘悬腕，中锋铺毫，并使全身之力达于笔端，再使笔尖与纸产生摩擦，甚至还借助身体的呼吸调整，运用提气、提笔、轻功的技法。故能使墨色乌亮、虚实相间，厚重而不失柔润。笔画尽管光洁，但势之劲利，韵之虚和，力透纸背，神完气足，浑然如一体。
如果从各种字体的书写节奏和笔画之间的关系方面来说，隶书则是一种偏于“静态”的字体，其书写速度、节奏相对比较缓慢一些，张铜彦先生的隶书重在表现静态的构筑意趣，字形方满，而章法又常使其充满，这尤其能表现、突出其隶书厚重的线条构形，所以我本人认为他的隶书尤其适合写对联、匾额、横幅以及大字榜书。其隶书用笔实在、沉稳，与结构的方整共同造就了端方庄严的书法形象。而行书、草书则是偏于“动态”的字体，书写的速度和节奏则快一些，另外笔画与笔画之间更加注重彼此的呼应。在张铜彦先生的隶书中，颇具匠心而又不会给人矫揉造作之感，藏巧于拙，于工稳中求变化，在变化中求统一，令人回味无穷。在他的隶书中体现了博大与精巧，秦汉古风与现代意识的巧妙结合，随意出格与法度规范等方面的对立统一。张铜彦先生40余年的书学道路，广涉博取，故其隶书虽然很“工稳”，但不会给人“匠气”之感，而是比较灵动、富有生机，具有行草书的韵致。
张铜彦先生在隶书的创作上之所以能取得如此大的成就，卓然一家，这固然与他的天分和悟性有关，但主要在于他的勤奋和修养。他的隶书上溯先秦、穷究两汉，故能浑厚凝重；他的隶书又能广泛借鉴现当代诸位大家，所以其隶书又不乏现代意蕴。另外由于张铜彦先生良好的人格修养、善于学习、取法乎上，又广交朋友，所以其视野开阔而能取精用宏、食古能化而致数体合一。
张铜彦先生在隶书的研究和创作上取得的成就是有目共睹的，但艺无止境、学海无涯，在书法艺术的道路上没有最好，只有更好！对于一个酷爱书法艺术的人来说，“路漫漫其修远兮”，在山阴道上没有终点，需不懈地上下求索！
（作者系中国书法家协会教育委员会委员、教授、博士后、著名书法家、书画评论家）
